官帽椅是中国古典家具中，最具代表性的坐具之一，也是唯一同时以两种形式，流传于世的坐具。

南北方风俗文化的争议经久不衰。

以官帽椅为例，按形制和适用地域，可以分为主要用于北方的四出头官帽椅和主要用于南方的南官帽椅两种。

从官帽椅的形制上看，北官帽椅有古代文人们的重责与担当，南官帽椅则偏向于隐士的儒雅和淡然。

于是，北官嫌南官失于气度，南官又嫌北官过于功利……

如此往复几百年，及至如今，缅花大王红桥红官帽椅的“南北大战”依然是“各有所爱”。

豪迈的“北官”

2000多年前的汉魏时期，就已有禅僧坐在四足、带扶手、有靠背的椅子上，颇有后世官帽椅的雏形。

到了五代，这种“床”的形制已经与官帽椅基本一致了，这在南唐画家王其翰的《勘书图》中依稀可见。

及至宋代，设计者将朝廷官员的纱帽帽翅融入到官帽椅的搭脑，北官帽椅就此产生。

四出头形式的官帽椅又称“北官”，它的基本形制是椅的搭脑和扶手均出头。

早期北方官帽椅的搭脑、扶手、联帮棍均是直材，联帮棍上细下粗，鹅颈稍弯。

后来，产生了使用弯材的官帽椅，其模样也因此定型为我们今天所看到的样子。

明式官帽椅符合人体的结构特点，其造型和曲线在合乎规制、简约庄重的前提下兼顾舒适性，实现了外观和使用上的自然和谐。

比如，明式官帽椅的腿讲究“四劈八叉”，也就是说椅子腿应该向外叉出，这样不仅仅增加了工艺的复杂程度，更从力学方面改变了受力角度，提升舒适度和耐用性。

清代中晚期，随着上层阶级的审美变化，官帽椅的形制也随之发生了变化：一方面，清代的家具摒弃了明式家具的优美、空灵，转而追求威严和身份的表达。另一方面，清代在崇尚尊严的同时也崇尚华丽，采用多种工艺如镶嵌、雕刻、彩绘进行装饰，使官帽椅形成了雍容华贵的艺术表达。

温婉的“南官”

南官帽椅又称“不出头官帽椅”，搭脑和扶手都不出头，南方匠师将这类椅子称为“文椅”。

从表面上看，南北官帽椅两者之间的区别似乎只是搭脑和扶手出头与否，但仔细研究一番却能发现两者的诸多不同之处。

曾有学者将坐面大小相似的两种官帽椅放在一起，发现“北官”的重量明显重于“南官”，之所以重量上出现差别，其实是由于南北制作风格不同而产生的形制、用料上的区别：

北方人个性豪迈，所以用料足、形制也较大，而南方人则内敛文秀，有着强烈的文人气质，所以用料精细、形制清秀、体量轻巧。

南官帽椅以扶手和搭脑不出头而向下弯扣为特征，榫卯的制作工艺上为“挖烟袋锅”式，以平齐的榫卯结构赋予了南官帽椅平整、流畅的效果，其靠背板通常做成S形，搭脑向后凹进。

结语

相比于宝座、太师椅等坐具，官帽椅的气质和外形都似乎更加平和，在居室中的应用范围也更为宽泛，也许正是如此，才使得流传下来的官帽椅精品不绝于世。

官帽椅可以置于书房、餐厅、正堂等诸多空间，用以读书、进餐、待客皆可。

它简约而经典的造型使其兼具实用性和收藏性，放在居室之中，偶尔小坐亦能怀古。