1月8日，第九届中国红木家具品牌盛典在北京雁栖湖国际会议中心隆重举办。

由全联民间文物艺术品商会、全联民间文物艺术品商会艺术红木家具专业委员会联合主办，腾讯家居红木频道、《品牌红木》全媒体承办的第九届中国红木家具品牌论坛同期举行。本届论坛围绕“红木新十年 拥抱新时代”的主题，从过去十年的变化展望未来十年的发展。第九届中国红木家具品牌论坛高峰对话由著名中央电视台主持人赵保乐主持。

全联艺术红木家具专业委员会专家顾问、明清家具研究学者张辉在本届红木品牌盛典重磅活动——第九届中国红木家具品牌论坛高峰对话环节上就“企业怎样更好地将家具做到艺术品级别”论题以“如何将红木家具做得更艺术”为主题畅谈感想。

全联艺术红木家具专业委员会专家顾问、明清家具研究学者张辉在第九届中国红木家具品牌论坛上分享精彩观点

以下是明清家具研究学者张辉的观点整理：

怎么样把红木家具做成艺术品，实际上我觉得是讲怎样把红木家具做得更艺术。那么如何把红木家具做得更艺术，这个问题太大，我仅找一个角度，谈一个问题，是讲学习传统家具的黄金法则和黄金比例。从以下几个例子来谈一谈。

比如，有一把圈椅，“有训练的眼睛”看着它很舒服、很漂亮。那它一定是因为遵循了匠作的黄金法则和黄金比例。具体说来，就是这把椅子在比例上，大致是完成了几个要素。椅子总高1米到1.05米，坐面高一般在50-51厘米。此外，椅子的腿子是有挓度的，两个后腿的上端的距离比下端少六七厘米，这样的椅子就看起来平稳优雅。如果是大号的四出头官帽椅，两个后腿的上端的距离比下端少8厘米。

它的靠背版无论是三弯形或者两弯形，也有一个黄金尺度，就是靠背板要“上小下大”，下面大于上面，不低于1.5厘米，这样我们欣赏它时就会感到舒服。而有些厂家不注意这方面的问题，上下等宽，这样就不符合视觉习惯，视觉上有上大下小的感觉。这就是靠背板儿的黄金比例、黄金尺度。

椅子的进深的尺寸，有的是窄一点，有的是宽一点。这个就存在一个问题，就是在形式和功能的天平往哪儿倾斜。如果进深窄的话，椅子看着就不大气。但是，它倾向于坐着时功能上的舒服，那么在优美上和视觉比例上就会有欠缺。这不能说它就不好，它不如宽一些的大气。这里功能和形式的两种黄金比例法则在互相制约。

案子也有黄金比例和黄金尺度。案子也有挓度，传统术语叫四腿八挓。它也是有黄金比例和尺度的。这个尺度是在不同长度的案子上有不同表现的。具体说来，不到1米的案子，正面两腿上端的距离要小于下端距离六七厘米，而随着案子的长度的增大，这个距离差会逐渐缩小。如果是两米多、三米的大案，两腿上端的距离比下端的距离仅小于四厘米。从四厘米到六七厘米，这是案子的黄金尺度，看上去更优美更稳重。

这些黄金尺度都有一定的宽容度。可能稍差一点，并不是特别大的毛病，但是差太多了就肯定是毛病。在一个宽容度之间，不能超过这个宽容度。一个案子还有一个黄金尺度，在案子的两头儿开腿的榫眼儿，开榫眼儿后吊头的大小占全案的比例也是有黄金比例的，随着案子长度的不同也是会有差异。有的案子看着不舒服，就是腿偏外了，或偏里了。当然，这种舒服不舒服，谁来确定，那就是有审美经验的人，一些老行家、资深制作者和老工匠，他们的眼睛是所谓“有训练的眼睛”。他们是高手，认为某处大一点或小一点，不舒服的，那就是它不合适了，违法了黄金比例或者黄金尺度。

第九届中国红木家具品牌论坛